EU NÃO CONSIGO FAZER ISSO PORQUE...

Quantas vezes você teve uma ideia de enredo, começou a desenvolvê-la e, de repente, amarelou? É muito provável que um dos motivos abaixo tenha algo a ver com isso.

...Eu Não Sei o Suficiente Sobre X

Vá até a biblioteca ou à internet e faça uma pesquisa de verdade — é simples assim. Você não precisa se tornar um especialista no assunto, mas precisa ter algumas noções básicas para fazer a história andar. Também precisa saber onde procurar quando as perguntas começarem a surgir. Há poucas coisas capazes de fazer você parecer mais tolo do que ouvir a pergunta bem pensada de um jogador e dar uma resposta mal ensaiada que se resume a "eu não sei".

Isso não significa que você precise invadir a SVSA para descobrir se algo pode ser feito; existem limites que não devem ser cruzados. Se você se vir lidando com um assunto assim, pegue a imaginação que Deus lhe deu e ponha-a para trabalhar.

...Alguém Pode se Ofender

Um Narrador prudente leva em conta quando um material pode ser ofensivo. Tópicos delicados como religião, intolerância, relações raciais ou sexualidade podem resultar em ferimentos fora de jogo se forem tratados de maneira inadequada.

Se você está pensando em levar o jogo em uma nova direção que inclua tal material, sonde o terreno para ver se o tópico mexe com feridas ou se a sua trupe está pronta para lidar com o desafio. Fique de olho em jogadores que de repente relutam em vir para a sessão ou que se mostram incomumente combativos.

Isso pressupõe, é claro, que você esteja tratando o material com respeito e dignidade. Se você está enfiando estupro, violência doméstica, abuso infantil ou outros tópicos espinhosos sem pensar ou apenas pelo valor de choque, não se espante quando o pessoal ficar zangado o suficiente para ir embora.

...O Jogador Não Aceita as Consequências das Próprias Ações

Respeitar os limites pessoais do jogador é uma coisa. Outra é permitir que ele tome uma decisão inconsequente e, depois, exija imunidade às consequências porque não gostou do resultado.

Vampiro: A Máscara é um jogo sobre escolhas e consequências. Se um personagem insulta um Príncipe em seu próprio Elísio, quebra a Máscara deliberadamente ou enfrenta um inimigo muito mais poderoso, o mundo precisa reagir. Salvar o personagem das próprias decisões só para evitar que o jogador fique frustrado pode destruir a crônica para todo mundo.

Antes de aplicar uma consequência irreversível, certifique-se de que ela realmente faz sentido. O jogador pode ter entendido a situação de maneira diferente. Talvez ele esteja sinalizando que você está levando a crônica para um caminho que não havia sido combinado. Ou talvez você simplesmente tenha deixado de explicar o tamanho do problema.

Um "Você tem certeza?" pode significar, na cabeça do Narrador: "Você tem certeza? O Príncipe pode mandar executá-lo". Para o jogador, pode significar apenas: "Você tem certeza? Isso pode resultar em uma discussão ou em uma punição menor".

Garanta que o jogador entendeu onde está se metendo. Se ele vai insultar o Príncipe dentro do próprio Elísio, precisa saber que está fazendo algo mais grave do que simplesmente iniciar uma discussão.

Mas, se a consequência faz sentido dentro do mundo, das regras da crônica e das decisões tomadas pelo personagem, não permita que uma ameaça de abandonar a mesa transforme o jogo numa disputa de vontades.

O jogador controla o personagem. Você controla o que existe ao redor dele e como o mundo reage às suas escolhas. Se o mundo parar de reagir às bobagens dos jogadores só para evitar cara feia, o jogo perde a graça para todo mundo.

Se alguém prefere abandonar a crônica a aceitar que suas decisões podem ter consequências graves, essa é uma escolha que o jogador tem o direito de fazer. O que ele não pode exigir é que o mundo inteiro seja reescrito para proteger seu personagem das consequências de suas próprias ações.

...É Grande/Complicado Demais

Não descarte uma ideia automaticamente só porque acha que ela é grande demais — sonhar grande vem naturalmente para quem narra. Mas pense um pouco. Você realmente tem os recursos necessários para narrar essa linha de enredo até o fim?

Você terá Narradores suficientes para ajudá-lo? A linha de enredo, do jeito que está, vai atrair o interesse dos jogadores?

Às vezes, coisas que parecem grandes demais podem ser divididas em partes mais fáceis de digerir. Você pode descobrir que tem vários enredos menores que, em algum momento, levam de volta à sua ideia original. Também pode descobrir que, depois de dividir tudo em partes menores, aparece um fio condutor muito melhor do que aquele que você tinha no começo.

...É uma Ideia Estúpida

Três estudantes de cinema se perdem na floresta fazendo um filme. Um grupo de garotas começa a ter convulsões e culpa a feitiçaria. Dinossauros são recriados com DNA encontrado em mosquitos antigos.

A única ideia estúpida é aquela que nunca foi tentada.

A apresentação é o que faz ou estraga uma ideia. Se você está empolgado com a proposta, deixe os jogadores perceberem isso. Apresente a ideia com entusiasmo. Use notícias, cenas ricamente descritas, qualquer coisa que ajude a mostrar por que aquilo é interessante.

Os jogadores percebem quando você não está dando o seu melhor em uma cena. E, se você acha que algo é piegas, eles também vão perceber. Fica difícil para eles entrarem na história quando o próprio Narrador parece estar pedindo desculpas por ela existir.

...O Material É Maduro Demais

Isso pode ir em várias direções. Pare e analise a equação como um todo. A sua base de jogadores é composta majoritariamente por novatos? Você se pega narrando uma crônica para um bando de atiradores de elite que prefere atirar primeiro e pensar depois? Há jogadores que possuem algum envolvimento pessoal, fora de jogo, com o material que você está prestes a apresentar? Há alguém que pode ser tímido demais para se envolver?

No caso de jogadores mais jovens, você pode ter pessoas que ainda não estão social ou emocionalmente prontas para o que você está planejando. E o seu jogo provavelmente não é o lugar para aprenderem sobre isso. Desvie esse material totalmente deles ou substitua-o.

E um aviso: concordar com um tema pesado não é passe livre para transformar a sessão numa descrição interminável de gore. A mesa pode saber que os Toreador antitribu transformaram pessoas em esculturas vivas sem precisar ouvir uma descrição detalhada de cada etapa do processo.

Se uma cena começar a deixar as pessoas desconfortáveis, reduza o nível de detalhe, mude o foco ou simplesmente deixe certas coisas fora de cena. O horror continua lá, mesmo quando você fecha a câmera.

Se houver desconforto ou raiva por parte do pessoal, pare imediatamente. Se você descobrir que alguém tem uma ligação fora do personagem com o assunto, pergunte como a pessoa gostaria de lidar com isso e esteja aberto ao que ela tem a dizer, incluindo: "Ei, tem como eu simplesmente não seguir por esse caminho?".

Dá muito menos dor de cabeça ajustar uma linha de enredo do que perder um jogador por causa de mágoas.

No caso dos atiradores de elite, um tópico maduro pode ser uma boa adição ao jogo para sutilmente (ou não tão sutilmente) instigar os jogadores a melhorarem a interpretação.

...As Pessoas Vão Pensar que Sou um (Preencha a Lacuna)
Pervertido — Racista — Homofóbico — Antissemita — o que quer que seja.

Uma das áreas mais delicadas pelas quais se caminha como Narrador é quando a história exige que um personagem se comporte de maneira odiosa, algo que pode ferir sentimentos fora de jogo.

Se a mesa já sabe que aquele personagem é racista, homofóbico, abusivo ou simplesmente monstruoso, não deveria ser necessário interromper a cena para explicar que você, o Narrador, não é assim. O comportamento pertence ao personagem.

Mas saiba por que está usando esse material. O personagem está sendo odioso porque isso serve à história, revela algo sobre ele ou provoca uma reação importante? Ou você está apenas usando uma ofensa porque acha que ela tornará a cena mais chocante?

Trate o material com dignidade, o que soa estranho, mas se traduz em: "Não seja gratuito. A menos que sirva a um propósito, não use".

Também é melhor discutir previamente com a sua trupe quais tipos de conteúdo podem aparecer na crônica e quais estão fora dos limites. Se algo ultrapassar o que alguém consegue suportar, a pessoa deve poder sinalizar isso sem precisar justificar ou explicar seus motivos.

Você não precisa transformar cada cena difícil num comunicado sobre suas próprias opiniões. Mas precisa estar disposto a ouvir quando alguém na mesa disser: "Isso está indo longe demais para mim".

...Algo Simplesmente Não Me Cheira Bem

Todos nós temos aquele instinto primitivo herdado dos primórdios da caça e coleta da humanidade — aquela vozinha no pé do ouvido ou o toque metafísico no ombro que nos avisa quando algo pode não estar muito correto.

É mais conhecido como intuição.

Se a sua intuição está disparando alarmes, cutucando seu ombro ou alertando você de alguma forma, pare um momento e tente identificar qual é o problema. É o assunto ou o tema de um novo enredo? É um jogador que está sendo incomumente esperto para evitar certos perigos? É a diminuição repentina de personagens Tremere? Um jogador normalmente expansivo de repente ficou muito quieto quando você introduziu um enredo que incluía estupro ou um perseguidor?

Não presuma automaticamente que esse silêncio é uma reação do personagem. Às vezes, a pessoa real é quem está desconfortável.

A intuição geralmente não costuma dar falsos alarmes. Nós temos essa sensação por algum motivo, seja para nos alertar sobre entrar numa caverna que pode ser a toca de um urso ou para apontar um problema no jogo que temos tentado racionalizar e ignorar.

Se for um jogador, procure-o fora da sessão para conversar ou faça uma consulta discreta entre pessoas em quem você confia. Não é preciso transformar o problema em parte da ficção para resolvê-lo. Se houver um problema genuíno, mãos à obra para resolvê-lo.